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　　：我觉得中国现在处在新一代设计师空前成长的时期，其实这从历史规律上看也是有据可循的。法国人丹纳曾经写过一本书叫做《艺术哲学》，他在实地探访了从佛罗伦萨到威尼斯，再到荷兰、法国、英国这一路文化艺术的成长发展后，总结出一条规律：一个国家和地区在经济高速发展30到40年之后，是有机会出现一次文艺复兴的。为什么这么说？就是因为这个时候人们达到了小康的生活水平，所谓“仓廪实而知礼节”，精神文化需求就有了市场，同时资本的积累也可以投资了。而且一代年轻人在相对和平的环境下成长起来，他们的审美意识和教育水准都比过去要高，必然也要做出个人的艺术表达。所以我在做《新生万物》这一期节目时，明显能够感受到这些年轻的设计师身上的那种活力。

　　除了将中国的传统文化运用到策展、布展当中，我们这次也通过数字媒体交互技术、AI智能技术打造兼具沉浸式、互动性和创意性的展览体验，去呈现非遗手工艺的活态制作过程和它的自然人文环境。比如清华大学讲席教授丘成桐，他所领导的丘成桐数学科学中心团队，对中国各种刺绣的针法展开拓扑学研究，成功将针法归纳转化为函数，生成可以记录和创新针法的计算机程序。展览上会有一面屏幕来展现通过计算机的算法，展示刺绣的“针法世界”，活画出不同针法的肌理和质感。在陶瓷的展区，我们用到了新媒体艺术家、2022年北京冬奥会开幕式视效导演曹雨西藉由AIGC（生成式人工智能）制作的一段动态视频，表现了釉的颜色是如何在炉火中变幻的奇妙过程，所以你看展览的呈现方式也是令人耳目一新的。

　　再有，我特别想说说云锦。我做了的节目之后，才发现它的运作就像是一台古代的“计算机”，也是采用二进制的换算算法，设计师用一个小格子画出设计稿，画完以后用结绳的方式把稿子编制起来，再将结绳放到二层织机上，由上层织工一点点把它释放到下边的织机上。而操作上下层织机的两位织工可能都没有见过最初的图案究竟是什么样的，但当他们通过二进制的方式，把结绳慢慢释放再编织起来的时候，居然毫厘不差。这正体现了中国古代科技的魅力，也是古人空间思维能力的一个见证。其实说到手作的智慧，第一层就是对于自然的认知，第二层是技术和艺术的结合，第三层就是这种用手的灵巧，手眼并用而达到了宛若天成、出神入化的程度，进而在审美上达到高度的和谐。